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sans mon autorisation, ce qui est illegal!!
Larsen
Les bases - Les astuces - Les
astuces2 - Autres larsens - Anti-Larsen
(cliquez sur un thème)
Introduction
Avant daller plus loin dans les détails, jaimerais
dire ceci :
Si vous avez des micros Behringer, des amplis Boost et des enceintes Ghost
(pour nen citer que quelques exemples), ce nest pas la peine
de lire plus loin ! Allez plutôt voir votre banquier et casser la
tirelire. Le matériel très bas de gamme est effectivement
très sensible au larsen et ingérable au niveau de légalisation.
Il faut un minimum de rendement et de linéarité pour obtenir
un son correct sans que ça se mette à siffler et hurler
au moindre mouvement !
Quest le larsen ?
Tout le monde connaît ces sifflements qui déchirent la tête
ou ces bourdonnements qui samplifient et samplifient pour
devenir de véritables tremblements de terre.
Le principe du larsen est assez simple : le micro capte le son venant
de lenceinte. Ce son passe dans la console, puis dans lampli
où il est amplifié puis repasse dans lenceinte, un
peu plus fort maintenant. Il est à nouveau pris par le micro et
refait le même chemin. La boucle étant bouclée, ce
son tourne maintenant tout seul sans quon ait besoin de parler dans
le micro et il samplifie de tour en tour.
Inutile de vous préciser que le larsen est extrêmement mortel
pour le matériel. Le larsen des hautes fréquences (sifflement)
détruit un moteur daigu (ou plutôt sa bobine) en une
fraction de seconde et le larsen des basses fréquences (tremblement
de terre) ne met que quelques secondes pour déchirer une membrane
ou pour provoquer un trop grand déplacement de la membrane
et exit ! Dans tous les cas, un larsen provoque toujours un échauffement
excessif de la bobine, ce qui ne la détruit pas forcément,
mais laffaiblit à coup sûr.
Il faut donc à tout prix essayer déviter le larsen.
(haut de page)
Comment se fait-il que certaines fréquences partent en larsen
et dautres pas ?
La réponse est assez complexe.
Dabord, on peut constater que lacoustique de la salle a une
grande influence. En effet, les murs (ainsi que tous les objets qui se
trouvent sur la trajectoire du son) servent de réflecteurs ou dabsorbeurs.
Ainsi certaines fréquences seront atténuées et dautres,
au contraire, renforcées. En plus, certains objets, et même
une salle entière, peuvent jouer le rôle daccélérateur
de fréquences. Imaginez le son qui joue au ping-pong entre deux
murs réfléchissants (nus) de la salle. Imaginez londe
de la fréquence dont la longueur (ou un multiple pair) correspond
exactement à la distance entre ces deux murs. Cette fréquence-là
sera forcément renforcée et donc susceptible daccrocher
au larsen (on parle alors donde stationnaire).
Le manque de linéarité de réponse fréquentielle
du matériel (qui va souvent de pair avec un manque de rendement)
est une autre cause très importante. Et cest valable autant
pour le micro que pour lenceinte.
Certaines enceintes mal conçues ont une réponse spectrale
particulièrement tordue. Une bosse dans le médium provoque
à coup sûr un larsen pratiquement incontrôlable (ou
disons plutôt, pour maîtriser et égaliser ce genre
de défaut, lenceinte naura plus de son du tout). Les
enceintes faites maison sont particulièrement propices à
ce genre de problème.
Même discours pour une enceinte (ou un micro) avec trop peu de rendement.
On sera obligé de pousser le volume (ou le gain) à fond,
ce qui amplifie surtout les irrégularités de la réponse
fréquentielle (et de limpédance), et puis ça
donne du larsen.
Théoriquement ceci est valable également pour les amplis,
mais de nos jours, même un ampli bas de gamme a une réponse
assez linéaire. Il se peut par contre que certains amplis bon marché
résonnent assez facilement dans leur intérieure ce qui peut
influencer sur lexcitation de certaines fréquences sensibles.
Une des raisons pour laquelle un ampli pas cher détruit parfois
avec aisance et sans souci un moteur daigu (même de bonne
qualité) et sans quon le voie venir.
Même au risque de donner de moi limage dun obstiné
à force de me répéter : méfiez vous des fausses
économies à lachat de matos sono à prix cassé.
Vous payerez à coup sûr plus que la différence plus
tard !
Une particularité des enceintes de retour est quelles ont
été étudiées et développées
spécialement pour lemploi de retour de scène avec
une directivité et une réponse adaptée à cet
usage. Cest pour cette raison que certaines enceintes de façade
sont pratiquement inutilisables en retour, même si elles sont de
bonne qualité.
La plupart des fabricants proposent aujourdhui des enceintes multifonctions
qui sutilisent aussi bien en diffusion façade comme en retour.
Mais la raison la plus importante pour quun larsen puisse se développer
est la phase du signal.
Il est en effet indispensable que le signal capté par le micro
soit en phase avec le signal émis par lenceinte pour que
la boucle puisse se fermer. (Dans le cas dune différence
de phase, une partie du signal sannulera ce qui annule également
lamplification en boucle).
Voilà la raison essentielle pour laquelle une fréquence
accroche et une autre naccroche pas.
Cest aussi la raison pour laquelle un larsen part à un moment
précis ; ça peut être un coup de tom, une note chantée
ou jouée ou le simple fait douvrir un autre micro. Vous connaissez
sans doute le cas, où vous avez réglé vos retours
au poil sans aucun larsen, mais dès quon ouvre la façade,
cest lenfer et ça part dans tous les sens. Contrairement
à ce quon pourrait croire, ce nest pas la façade
qui accroche dans les micros, mais le simple fait dajouter cette
source de son modifie la phase du son général (et de certaines
fréquences en particulier) et il se peut très bien quune
certaine fréquence se trouve maintenant en phase entre lenceinte
de retour et le micro pour partir en larsen.
Je reviendrai un peu plus tard sur ce point.
(haut de page)
Comment peut-on lutter concrètement contre le larsen ?
Comme je lai déjà dit plus haut, du matériel
de qualité est absolument indispensable.
Loutil le mieux adapté pour lutter contre le larsen est
un égaliseur, de préférence un graphique 31 bandes
ou un paramétrique 5 bandes (ou plus).
Dans le cas dun graphique, le nombre des bandes de fréquences
est assez important, car si vous utilisez par exemple un 10 bandes, vous
affecterez beaucoup trop le son général en voulant enlever
un simple larsen et au bout de deux traitements il ny aura plus
de son du tout. Donc si vous avez plusieurs EQ de qualité différente,
utilisez le meilleur pour les retours (si vous avez des problèmes
de larsen). Un EQ paramétrique sera encore plus efficace et plus
précis, mais aussi beaucoup plus difficile à régler.
La méthode pour détecter et enlever le larsen est assez
simple. Une fois que vous avez fini les balances, cest à
dire les réglages des micros (gain, eq etc), ouvrez les micros
qui auront le plus besoin de retour (à commencer par le chant)
et poussez le volume du retour jusquau point où le larsen
commence tout juste à partir. Arrêtez vous 2 dB avant quil
parte. Montez maintenant un curseur après lautre de votre
EQ graphique de 3 ou 4 dB. Quand vous arriverez au voisinage des fréquences
sensibles, vous entendrez le larsen partir. Atténuez ces fréquences
de 3 ou 4 dB et recommencez dabord en montant un peu le volume (si
ce nest pas possible et que le larsen part tout de suite, cest
que vous navez pas fait votre travail correctement au premier tour
et il faut reprendre) puis refaites donc un tour, curseur après
curseur, en recherchant les fréquences sensibles.
Vous pouvez faire ainsi 2 ou 3 tours, mais vérifiez sur scène
que le son général ne se dégrade pas trop, car en
mettant de plus en plus de trous dans le spectre des fréquences,
on aura forcément de moins en moins de son, surtout si vous atténuez
beaucoup dans le médium.
Dans le cas dun égaliseur paramétrique, on monte
dabord le gain de la première bande de 3 ou 4 dB - le Q sera
réglé sur un tiers doctave (entre 4 et 5) au départ
- et puis on balaye doucement les fréquences avec F. Dès
quon sapproche dune fréquence sensible, on réduit
le gain un tout petit peu et lon essaye de trouver la fréquence
exacte, celle qui part le plus vite. On rétrécit ensuite
la largeur de bande (augmentation de Q) et lon vérifie avec
le gain (ou Level) et F (ou Frequency), si on est toujours sur la bonne
fréquence.
Plus le Q sera élevé, plus la bande traitée sera
étroite et moins le traitement sera audible et se fera remarquer
par rapport au son général. Ce serait bien darriver
à trouver la fréquence le plus précisément
possible pour latténuer à 10 ou 12 dB
(ou plus) avec un facteur Q de 60 ou 80 (voire 90). Si vous narrivez
pas à cerner la fréquence contentez-vous dun facteur
Q de 10 à 20 et une atténuation de 6 dB.
Comme pour le cas de lEQ graphique, on essayera de monter le volume
ensuite et dattaquer la bande suivante (et donc la prochaine fréquence
sensible).
Un sonorisateur expérimenté doit normalement entendre et
identifier les fréquences à loreille, ce qui fait
gagner un temps considérable.
On laisse partir le larsen très prudemment, on identifie la fréquence
quon atténue ensuite, et on reprend en montant le volume.
La nature et la position du micro sont également très importants.
Tous les micros chant (quils soient cardiodes ou hyper cardiodes)
sont développés spécialement pour lutilisation
des retours de scènes. Ils atténuent le son (et surtout
le médium) qui vient de derrière ou du côté.
Cette atténuation se fait par annulation de fréquence par
une simple différence de phase du signal qui est capté en
même temps par-devant (là où on chante) et par derrière
(les ouvertures qui se trouvent vers le corps du micro).
Il est donc extrêmement important de laisser ces ouvertures libres
pour que la directivité puisse fonctionner.
Dans le cas de la prise en main du micro, façon Rap et frime à
donf, faites donc bien attention davoir fait vos réglages
correctement à la balance et davoir essayé toutes
les positions avec le chanteur. Si par malheur il était très
fatigué lors des balances et quil a laissé son micro
sagement sur le pied, mais en concert, après une bonne prise de
remontant, il part à fond la caisse, écrasant le micro entre
ses mains dartiste, vous êtes dans le Ka-ka noir cest
sûr !
Lhorreur absolue cest le chanteur, qui, tout relaxe, laisse
tomber son bras avec le micro dans sa main. Le micro, se trouvant
pile en face du retour se met à hurler, panique assurée
!!!
Conclusion : si vous avez affaire a des débutants faites gentiment
le point avec eux sur les trucs à éviter.
Il est aussi toujours super-cool de faire chanter le public et de pointer
le micro vers eux ou, pourquoi pas, sauter carrément dans le public,
micro en main, bien entendu ! Faites des tests avant le concert pour éviter
toute mauvaise surprise. Les moteurs daigu de la diffusion cassés
et le concert est mort !!
(haut de page)
Revenons sur scène et aux astuces
La position du micro chant et du(des) retour(s) est très importante
par rapport à la directivité du micro.
Un micro cardiode (exemple SM 58) atténue les hautes fréquences
au maximum quand elles viennent de derrière (tout droit dans laxe
du micro). Pour un micro hyper cardiode (exemple Beta 58) un angle denviron
40 degrés (par rapport à laxe) serait un optimum.
Pour le chant lead, on installe très souvent deux retours de scène.
Dans le cas dun micro hyper cardiode, les retours formeront un
triangle avec le pied de micro ; dans le cas du micro cardiode, il vaut
mieux aligner ces deux retours derrière le pied de micro
Parfois le simple fait de changer un peu la position du micro ou du(des)
retour(s) peut faire un miracle. Pas si miraculeux que ça si on
se rappelle ce que jai dit plus haut en ce qui concerne la phase
du signal accrochant. Parfois le simple fait dinverser la phase
(sur la console) dun seul micro peut arrêter ou atténuer
le larsen ; cest surtout le cas où il y a des micros très
proches les uns des autres (chant-harm ; chur ; cuivres etc ). Ceci dit,
il faut quand même vérifier que le son en façade ne
souffre pas trop de tels traitements.
Dans le même contexte, il peut être vraiment utile de mettre
un petit delay de quelques millisecondes sur la ligne du retour (ce qui
revient en pratique à un décalage de la phase). Il y a des
chanteurs qui sont très gênés par ça et ne
le supportent pas, mais cest un truc efficace.
Veillez également à ce que les micros ne pointent pas trop
vers les enceintes de retour (vers le bas), ce qui est souvent le cas
pour les percus, les saxophones, etc. Une petite rectification, le fait
de changer linclinaison un petit peu, a souvent un effet bénéfique.
Les caissons de Sub Basses posent souvent des problèmes de larsen,
car ces graves ne sont pratiquement pas directifs et se propagent uniformément
dans toutes les directions . Tandis que le son des têtes médium/aigu
(directif) est projeté dans la salle, séloignant des
micros, le grave se répand aussi sur la scène et accroche
donc facilement les micros les plus sensibles (chant). Une fois de plus
il est très important dappliquer les filtres coupe-bas sur
tous les micros, où lextrême grave nest pas nécessaire
pour le son.
(haut de page)
Autres Larsens
On rencontre très souvent aussi dautres types de larsen.
Il ne sagit pas dun larsen de sono (enceinte-micro) mais bel
et bien dun instrument à la dérive. Le cas très
classique et connu par tout le monde : le tom qui fait bouuhhhhhhmm !
Ça nous les casse comme on dit.
Trois solution efficaces :
Premièrement, le batteur devrait déjà accorder correctement
ses fûts. Un changement de peaux de temps à autre ne fait
pas de mal non plus (les peaux usées ont tendance à résonner)
.
Deuxièmement on peut scotcher la peau avec du gaffa et si nécessaire
un peu de kleenex souvent cest la peau de résonance
qui est responsable
Troisièmement, il faut des Noise-Gate ! Rien de tel pour obtenir
un son de Tom propre et ferme
Les guitares électro-acoustiques sont également assez sensibles
à partir en tschlinggg ou baoooohh.
Il faut alors travailler légalisation avec patience et finesse.
Très souvent cest le bas médium (entre 200 et 400Hz)
qui part en live, et peut-être nen avez vous pas vraiment
besoin (ou pas autant) et vous pouvez donc baisser un peu ces fréquences.
Le truc cest que le son qui sort du retour se met en accord avec
la caisse de la gratte ou une des cordes et cest parti pour un tour
en solitaire et en puissance.
La dernière étape
Quand il vous semble avoir trouvé le meilleur compromis entre
pas de larsen et plus de son du tout, il faut surtout vérifier
la stabilité du son général !
On ouvre donc tous les micros, on ouvre aussi bien tous les retours et
la façade aux volumes quon aura prévus pour le concert,
et soit les musiciens soit le sonorisateur va sur scène pour tester
sil ny a aucun accrochage.
Essayez avec la voix plusieurs spectres (grave-booohh, médium-eiihhh,
aigu tzzzh) sur les micros qui sont réglés les plus
forts. Essayez également de boucher ces micros avec la main ou
au moins de faire un genre de paravent avec la main ouverte devant le
micro. Si ça accroche, il faut réduire le volume ou reprendre
les réglages.
(haut de page)
Les Anti-Larsen
On trouve sur le marché toute sorte dantilarsen plus
ou moins cher - plus ou moins efficace. Le principe de fonctionnement
est assez simple : un analyseur de spectre identifie les fréquences
qui remplissent les conditions dun larsen (durée dans le
temps, excitation en boucle etc) et cale un filtre plus ou moins étroit
sur cette fréquence. La fréquence est ensuite atténuée
et le résultat est comparé avec le flux de fréquences
(et déventuels résidus de larsen).
La plupart des Anti Larsen ont entre 12 et 20 filtres (les plus simples
en ont 2 ou 4 ). Si le principe semble dêtre simple, la mise
en uvre demande beaucoup délectronique pour que lensemble
soit précis et voilà la raison pourquoi les bons sont chers
et les pas chers ne sont pas précis et relativement inefficaces.
Le leader incontesté dans le domaine est Sabine avec ses Feed-Back-Killer,
des appareils très efficaces mais également très
chers. DBX a déposé un nouveau brevet en la matière
qui se nomme AFS (Advanced Feedback Suppression). Jai pu lessayer
et je dois dire que cest extrêmement efficace et très
précis. Les filtres sont très étroits (facteur Q
de 110 et plus) et le traitement naffecte pratiquement pas le son
général. Ça marche vraiment bien.
Une certaine marque allemande qui fait fabriquer en Asie, na évidemment
pas résisté à mettre sur le marché plusieurs
produits au premier prix (tous plus ou moins copiés sur les Sabine).
Quand je vous dis que loriginal de chez Sabine coûte entre
8 à 10 fois le prix de sa copie germanico-orientale, vous imaginez
peut-être, quil doit y avoir également une sacrée
différence de qualité !
Personne ne vous fait de cadeau, même si certains vendeurs prétendent
le contraire !
Dans le cas de la marque en question, lautomatisme manque quand
même beaucoup de précision et il faut passer pas mal de temps
à affiner les réglages manuellement, autant dire quil
est préférable de partir tout de suite sur un EQ manuel
si on ne veut pas perdre du son et du temps.
Un cas classique pour un tel appareil pas très malin : vous avez
configuré vos filtres en automatique pour être tranquille,
et à un moment donné vous jouez un Blues en La. Quelques
secondes plus tard vous verrez tous vos filtres calés sur 110,
220, 440, 880 etc etc - en fait toutes les harmoniques paires de la fondamentale
La. Je vous laisse imaginer limpacte sur le son général.
La lutte efficace contre le larsen demande beaucoup dexpérience
et de finesse, pour régler correctement les EQ et les volumes.
Si vous êtes débutant allez-y toujours très doucement
avec le volume. Ne mettez pas en péril votre matériel inutilement.
Je nexagère pas du tout en affirmant quun larsen peut
détruire un moteur daigu en une fraction de seconde, sans
vous laisser le temps de réagir !
Et puis voilà, il ne me reste plus qu'à vous souhaiter
bon courage et bonne continuation...!
© Ziggy - Janvier 2004
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